鬆本慶子的婚訊對媒體公布後，幾乎一度主導了所有日本文娛小報的頭版頭條，也成了各大電視台報道的焦點。

轟動效應幾乎等同於天皇嫁女，後續反應也一直在持續。

就連她自己剛剛對外宣布的投資計劃——馬上就要投資二十億円拍攝《摘金奇緣》，這則消息的風頭都被搶光了。

這多少讓人有點啼笑皆非。

不過也並不奇怪，畢竟日本是個單一民族的國家，自古以來就很少有與“異族通婚”的習俗和曆史

實際上，對於國際婚姻，反而有許多人都是很排斥的。

哪怕是戰敗之後，美國駐軍日本，並由此產生了許多“國際婚姻家庭”。

但日本人對於嫁給美國人的日本女性，也會報以一種鄙視的眼光。

就更彆提鬆本慶子這個在昭和時代坐穩了“第一美女”的大美人，選擇嫁給寧衛民這樣一個華夏人了。

這件事簡直讓鬆本慶子成了整個國家首開先河的特例。

畢竟在這個年代，除了她之外，還沒有任何一個日本女性願意嫁給一個第三世界的男人，主動成為華夏人媳婦的。

所以雖然有少數聲音認為在當下欲橫流的日本社會裡，鬆本慶子能夠回歸愛情和婚姻的純真本性，隻求與自己愛的人在一起。

而不是趁機把自己“賣”一個好價錢，選擇嫁入豪門，衣食無憂，這是非常難能可貴的品質。

但大多數吃瓜群眾，都對她為自己選擇的婚姻並不看好，認為這樣的一段經濟和地位都不對等的婚姻關係絕對不會穩定，早晚塵歸塵，土歸土，各走各的路。

與此同時，為了滿足國民的好奇心，日本各大媒體也使儘渾身解數去挖掘鬆本慶子的婚姻內幕，想探查兩個人這麼奇怪的姻緣到底有沒有不能見光的東西。

更想深挖，有幸抱得美人歸，獲得第一美女青睞的寧衛民到底是什麼樣的背景？

於是很快，就有記者查明了令人驚訝的結果。

他們發現寧衛民不但就職於皮爾卡頓公司，是華夏地區的高層管理者。

他還為《李香蘭》這部電影，促成了日方和華夏幾大製片廠的合作。

雖然像鬆本慶子所說，他的確並不是個圈內人。

但也不能說他的工作就和演藝圈沒有關係。

這還不算，許多人又聯想起鬆本慶子當初事業跌入低穀，恰恰是靠著皮爾卡頓公司的代言人廣告合同，以及和《李香蘭》這部電影才重新爬起來的了。

忽然間有人意識到了這件事或許本身就是關聯交易，而寧衛民就是那個出手相助鬆本慶子的幕後人。

於是乎，寧衛民和鬆本慶子的關係又被傳出是報恩性的婚姻。

大家又開始腦補，認為鬆本慶子是出於感激，才會在重回事業巔峰之後以身相許的。

甚至有人懷疑作為一個華夏人，寧衛民這麼乾會不會涉嫌職務犯罪？

如果是日本公司或者企業，肯定不會允許這種情況的出現。

但這仍然沒有結束，又過了幾天，又有人挖出，寧衛民的名下還有一家完全歸屬於他個人，注冊為大刀商社的企業。

這家公司代理的是一種剛剛獲得專利的特殊產品——拉杆旅行箱。

而且這種產品不但供不應求，還是寧衛民本人發明的。

據專業人士評估透露。說這種產品在日本已經暢銷兩年了。

因為產能受限的問題，還未能在市場上廣泛見到，隻是一直通過大和觀光旅行箱在代售。

但根據客戶的反饋，使用效果非常好。

可以說是徹底解決了老人和女性長途旅行苦惱的一種非常便捷的功能性產品，

現在大和觀光的許多客戶都在排隊等候，預計市場前景非常遠大。

就目前大刀商社平均每月能出貨一萬五千個拉杆旅行箱來估算，這家公司等於躺平，沒有就能有至少十億円的營收，相當於三四個銀座餐廳的流水。

而寧衛民的真實的個人收入，據估算至少每年也有二十億円，屬於絕對的千萬美元級彆的富翁。

再加上他年齡才不過二十幾歲，又是靠自己白手起家的，鑽石王老五這個標簽完全與其適配。

這樣的人又哪裡普通了？

就這樣，輿論風氣又是大變樣，這下子可再沒人說鬆本慶子傻了。

又開始說她隱藏得太好，算計太多，甚至是故意隱瞞真實情況，想要愚弄大眾。

明明是釣到個又有才又有貌，而且前途無量的凱子，還把自己說的那麼不食人間煙火。

總之，從一個極端到另一個極端，日本的吃瓜群眾們都快給這樁跨國婚姻編排出一百種的花樣來了。

寧衛民想到劉曉芩的名言——做女人難，做出名的女人更難。

他是打心裡服氣，要收還是這個國內的女明星總結得好啊。

不過話說回來了，這倒完全是意料中的。

誰讓鬆本慶子是個公眾人物呢？

既然是公眾人物，就難免要被人背後說嘴，總不能聽蝲蝲蛄叫就不種莊稼了吧。

所以他和慶子也不會為這種事兒真去較真。

隻要對《李香蘭》的票房有好處那就行了，大眾願意怎麼說就怎麼說吧，反正也不會少一塊肉。

但反過來，要是因為畏讒懼譏，他們選擇對大眾繼續隱瞞寧衛民的身份卻不可行。

因為時代與時代是不一樣的，現在的日本社會對於公眾人物的要求，就是必須得公布結婚對象。

如不不願意滿足粉絲的好奇心，就等同於對於影迷的侮辱。

這麼大罪名誰扛得住？

總不能又讓狗仔掙錢，又落人口實授權給彆人罵自己吧。

因此想低調是不可能的，明星對於婚姻必須的說明和配偶的公開露麵是必不可少的，最多也就是婚禮舉辦時隱秘點而已。

另外，這件事還有額外的好處呢。

起碼寧衛民的壇宮飯莊和拉杆旅行箱，就因為各路媒體的曝光，又火了一波啊。

有媒體記者甚至專門跑到壇宮飯莊和大和旅行箱社去拍攝采訪。

於是不但壇宮飯莊由此變得人滿為患，天天門口排隊，每天的營業額提高到一千五百萬円，再也不用為客源發愁。

甚至還引來了想蹭熱度的美食欄目，主動邀請壇宮的廚師去做節目的。

大刀商社的電話更是都快打爆了，還有許多日本的箱包企業找上門要求合作，想要購買拉杆旅行箱專利授權的。

這下可好，瞧瞧這軟廣告做的。

寧衛民都不用為自己的買賣再作任何宣傳了，他現在隻需要沉住氣，坐等彆人送錢上門就好。

不得不說，這個世界上有的差事，彆看表麵風光，但實際卻苦不堪言。

也有些事情雖然看著感覺有點狼狽或是可憐，但實際上卻是相當實惠的。

比如對這樣能夠充分引流，且把流量變現的好事，反正寧衛民是求之不得的。

反過來，當新郎官這事兒看著挺美，但因為諸事繁雜，實際操作起來卻有點讓人一個頭兩個大，這種滋味怕也隻有身在其中的當事人才能清楚的了。

尤其寧衛民和鬆本慶子還分屬兩個國家，有著不同的文化背景和家庭環境，那麼他們的婚事也想協調好，讓大多數人都滿意，顯然更要多操心，絕對不是一件容易的事情。

彆的不說，就說倆人這婚禮該怎麼辦？在哪兒辦？怎麼請賓客？怎麼走流程？

是辦中式的？日式的？還是西式的?

就夠讓他們倆沒抓撓，完全不知該從何開始，如何下手的了。

因為誰也沒結過婚嘛，倆人都是頭一次的初婚，對於沒經驗的事兒當然找不著北。

好在兩個人都能互相理解，也願意遷就彼此。

在這種互相尊重，互相理解，堅持平等和換位思考的基礎上，雙方很快就大體原則達成了共識。

他們兩人反正也不缺錢，乾脆就決定要在中日各舉行一次婚禮。

在日本，寧衛民當然會充分尊重鬆本慶子父母的意見和安排。

而在華夏，鬆本慶子也會按照康術德和江念芸的意願來安排。

然而儘管如此，細節卻還要繼續操心。

起碼他們倆也要花時間跟鬆本慶子的父母溝通，再找一個靠譜的婚慶公司，然後才能真正進入婚禮的實質性籌備工作，可偏偏他們倆這個時候最缺的還就是時間，誰都沒有多少空閒。

鬆本慶子需要為製片廠和事務所下一步的拍片計劃去忙碌。

主要演員雖然定了，黑澤明也答應推薦導演。

可這樣一部大製作，劇組人員不會是個小數目，其他的演員和劇組人員也不能馬虎，尤其是拍攝地點，許多都是外景地，而且需要豪華的場所，自然得提前做好法律申請。

另外，鬆本慶子還得準備去戛納參加電影節的事項，必須的流程手續也得抓緊，這都需要占用時間和精力。

至於寧衛民他的事情就更多了，除了得應付壇宮飯莊和大刀商社爆紅的後果，他還答應了服務局和天壇公園的領導們出國考察的事兒。

如今的季節正好是日本櫻花開放的時節，最適合帶著這些國內來的親人們四處轉轉，品味東洋風情。

還有壇宮開分店的事，自然也得抓緊。

否則日本人的好日子說過就過去了，他們還能像今天這樣豪氣地吃幾頓啊？

真是吃一頓就少一頓，以後的日本人會越來越窮，越來越窮，直到吃不起，被我們後來者追上。

那不用說，分店晚開業一天，自然就少掙一天日本人的錢。

與時間賽跑，搶奪的就是金錢啊，一寸光陰一寸金絕不是誇大其詞。

最後，可彆忘了，寧衛民還得為了《紅樓夢》的在日開播做準備呢。

一進入四月，他幾乎每天都是跟著那些日本的“紅學家”們去日本有漢學專業的各大院校去做活動，針對對華夏文化感興趣的大學生們，為《紅樓夢》的開播做普及推廣和文化背景解讀，這件事情一直持續做到4月6日。

當四月份的第一個星期一來臨之際，TBS電視台的晨間劇時段，終於把部被定義為“華夏的《源氏物語》”的經典電視劇對日本觀眾播出了。

如果是我們國內的觀眾，對於電視劇通常隻會按照題材來分類。

像什麼曆史劇、愛情劇、刑偵劇、科幻劇等等……

但對日本人來說，其實還有另外一種分類，就是根據播出時段來分類的。

比如說月九劇、火十劇、晨間劇、深夜劇等等。

其背後連帶的隱含內容，其實也是對於觀眾群體的分類。

像所謂晨間劇，就是NHK電視台發明的時段。

這家電視台早在六十年代起，就開始在清晨八點播出電視劇，每集時長為15分鐘。

由於集數比較多，一般在150集以上，所以也叫做連續電視，少的也在40集以上。

因為後來受到了家庭主婦們的歡迎，所有其他電視台後來也紛紛效仿，結果晨間劇就演變成了一個比較重要的電視劇播出時段。

好的晨間劇，收視率也能高達百分之二十五。

特彆是由於晨間劇三觀端正，充滿正能量，晨間劇女主角往往很快就能被觀眾熟知。

既然能留下好印象，那麼接下來也就要火了。

像鬆本慶子的圈內好友石田良子，就是靠著1983年的一部晨間劇《給星期五的妻子們》被電視觀眾所熟悉，才成功完成了由歌手到演員身份的轉變的。

我們國內觀眾所熟悉的《阿信》，也是日本晨間劇的經典之作。

由此，也就完全可以看出晨間劇在題材上的特點。

是的，由於晨間劇時段，固定收視群體，主要是家庭主婦和老人，題材方麵當然會有特定要求。

六七十年代，基本都都以“主人公用不屈不撓的生活態度對抗逆境，最終戰勝艱辛的命運”為作品主流，代表作《阿花》。

之後則以“以女性在職場的艱辛奮鬥記”為主流突出女性地位，代表作《青春家族》。

此外，還有“講述女主人公一生傳記”和“現代女性奮鬥記”兩種形式交互放送，作為補充。

總體來說吧，《紅樓夢》這樣的反應華夏古代大家族興衰的題材，以及女性角色為主的故事，放在這個時段還是比較合適的。

雖然也不可避免的因為日本晨間劇的特性，三十六集的《紅樓夢》被切割成了一百零八集，原本的一集每次隻能播出十五分鐘，極大的乾擾了劇情的連貫性。

但勝在晨間劇可以從周一一直播到周六。

從這個角度來看，反而又有利於維護日本觀眾的耐心，不至於讓觀眾徹底把這個來自華夏的古代故事置於腦後。

而且正如寧衛民當初所想的那樣，作為晨間劇播出的《紅樓夢》和NHK的每周日播出一集的《春之波濤》形成了無縫連接。

實際上，首周的數據出台，居然還很不錯。

彆看第一天隻有百分之八不到的收視率，但每天都有緩慢增長。

直到周六這天，反饋上來收視率已經突破百分之十了。

如果說，這是一步日本的晨間劇，頂多也就是及格線，恐怕製作人還會有不小的壓力，畢竟電視台播出的劇通常都是自己花錢製作的，有成本問題。

但對於這部《紅樓夢》就不能這麼理解了，除了存在天然的文化隔閡之外，TBS所付出的成本並不多，能達到這樣的收視率，對於他們那是相當劃算，省了大錢了。

而且更令人欣慰的是，除了有兩所寧衛民做過推廣活動的大學，應學生隻要求，主動邀請他們再去為《紅樓夢》進行交流講解。

此外，還有不少觀眾主動給電視台打來電話，詢問這部電視劇是否會有錄像帶發行出售，以及哪兒可以買到劇中的服裝、配飾之類的東西。

由此可見，寧衛民的功夫是沒有白費的，這部劇已經贏得了一部分觀眾的喜歡。

那麼隻要收視率維持住這個水平，後續彆崩，就應該算是在日本觀眾的心目中立住了。

而且很可能隨著文化推廣的進一步深入，日後又從這些電視觀眾身上多開辟出一條財源。

對此，寧衛民是深感期待啊。